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为什么SabineMarcelis跳过了今年的DesignMiami新乡

豪咖娱乐网 2022-10-10 18:14:25

为什么Sabine Marcelis跳过了今年的Design Miami

巴塞罗那 –在我们快节奏的世界中，设计师的功劳很少。从组展到特定地点的安装再到零售协作，这是新的标准，这使得在空间方面采取沉思态度具有挑战性。

然而，萨宾·马塞利斯做到了她在巴塞罗那英勇的密斯·凡·德·罗展馆进行的材料驱动干预是对完美空间的真诚思考的慷慨举动，经过了相当长的时间。Marcelis说：“通常，我从事的项目真正需要从概念到演示的快速转换。” “这次，我真的很想花点时间-因为这个空间是如此的最终和完美。这是现代建筑的圣杯。完全添加任何东西都感觉很重要。” Marcelis用了一年半的时间对空间进行了深入的研究，并了解了它的意识形态。“我真的很想做正确的事，”马塞利斯说。马塞利斯的工作室位于鹿特丹，以对材料的实验态度而闻名，

Marcelis经常在干预中使用玻璃，就像No Fear of Glass的情况一样-尽管Marcelis很快会强调，但她会平等地对待与她合作的所有材料。密斯·凡·德·罗的原始倒影池是建筑师1929年德国馆的一部分，使装置的功能得以实现以及Marcelis令人惊叹的喷泉之作。Marcelis认为，所有与形式相关的设计决策都必须同时响应亭子和人体的结构：“例如，长凳上的石灰华曲线经过了多次迭代，直到我对它如何支撑模型感到满意为止。颈部。您也可以将喷泉设计成易于拆卸以便清洗的方式。我设计的作品始终包含内在的设计解决方案，以使它们最终保持用户友好。

Marcelis的物体干预与展馆的规模严格成比例。他说：“我希望展馆的建筑能够统治物品的结构，这是我调节设计决策的另一种方式。”

展览的标题是对约瑟夫·奎特格拉斯关于展馆的《玻璃恐惧》的回应。正如奎特格拉斯所说，密斯·凡·德·罗被要求在提议中限制玻璃杯。为了反抗，马塞里斯的干预庆祝了这种材料，产生了一种基于玻璃的干预，可以在其极限材料下探索玻璃。

从规模上讲，这些碎片比我生产的任何其他玻璃项目都大得多。尽管我以前曾在OMA的Repossi Paris旗舰店或德国的KaDeWe 内使用过在较大建筑规模上处理过的平板玻璃，但是这些三维玻璃碎片是通过复杂的弯曲工艺制成的。考虑到喷泉是弯曲的，层压的和镀铬的，正确设置喷泉是一项特别困难的任务。

作为曾参加迈阿密设计博览会的常客，为什么马塞里斯今年不参加比赛？几周前在她的Instagram上发布的帖子揭示了该项目对Marcelis的个人影响，表明她已出于“有充分的理由”决定跳过今年的Design Miami。``我觉得这个项目标志着我成为设计师的新篇章。在过去的一年中，工作室的发展非常可观。我们正在出版一本关于“无惧玻璃”的书，并附有迄今为止在我的设计事业中发挥了重要作用的人们的文字，例如Ippolito Perstellini Laparelli和玛丽亚·克里斯蒂娜·迪德罗。我认为可以说我不再是年轻才华了。